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体育外围首页:目前为止,我最有野心的一次展览

本文摘要:-雷安德罗·埃利希在中央美院美术馆展示了太虚的境界的虚者,也有机会的实者。

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-雷安德罗·埃利希在中央美院美术馆展示了太虚的境界的虚者,也有机会的实者。在中国传统绘画中,动静天理是永恒的话题。

转入现代艺术领域,中国艺术家可能还遵循这条路。但是,西方艺术世界是否没有动作天理,西方艺术家如何在作品中表现动作关系?我们可能从阿根廷艺术家雷安德罗·埃利希的作品中找到答案。

7月11日至8月25日,由中央美院美术馆主办的雷安德罗·埃利希:太虚的境界在中央美院美术馆展出。本次展览是艺术家时隔2017年在日本东京森美术馆和2019年阿根廷布宜诺斯艾利斯拉丁美国艺术博物馆展览后的另一个最重要的展览,展览会的20件大型装置艺术品是雷安德罗·年间的创作,其中大部分具有对话性质。在美术馆的室外空间里,记者看到从天而降的游泳池底穿着整齐的人们笑着向岸边的招牌吃饭,旁边是连根拔起的中国式住宅时,告诉雷安德罗·埃利希带来了中国观众的罕见体验。

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正如艺术家本人所说,这次中国展出是迄今为止,我最有野心的展出。模糊不清,其中有物,平静冥冥,其中有精神。

老子的话反映在雷安德罗·埃利希的太虚之境中。雷安德罗·埃利希的装置从日常生活的角度到达,通过日常经验带人们去,再次引进异托邦的空间。

在黑暗的黑暗的房间里关上间隙透明的门,找到门外的结果是另一个黑暗的房间,希望在建筑物的墙面上浮现出各种姿势的人,找到他们只是在地面的布景上人们的镜像,按下电梯楼层的按钮,打算出去的时候,找到原本应该的空间雷安德罗·埃利希在作品中创造的没有具体边界的地方引进了观众具有现实感的生活场景,以幻想的表象展开了交流,给观众带来了现实和幻想的感觉。观众面对这些无法解释的场面,就像生活中突然出现的惊人一样,其中容易感受到自己的故事,雷安德罗·埃利希的作品需要向所有人开放。没有观众的对话体验,雷安德罗·埃利希的作品之后缺乏灵魂,这样说一点也不为过。

以他着名的装置游泳池为例,在美术馆旁边设置实物等大游泳池已经令人吃惊,观众发现游泳池底部的人们在地上玩游戏和照片时非常愤慨。这是艺术家复盖面积水的玻璃分割的两个空间模拟的池塘效果。站在水面上的观众不会看到池底蓝色的地下室空间。

站在水面下的地下室空间的观众可以利用水面向下展望,体验光线追逐自己的游戏。他们之间的界线由这波浪闪闪发光的水面连接起来。

这种魔术体验不仅给人以水下感觉的旅行,还表现出两个空间的绝妙分离。现在,游泳池作为古典的雷安式幻想,引起了世界各地观众的启发,产生了无数的社交媒体照片和对话。正如艺术家本人所说,没有观众的对话,就没有艺术——只有一个机器的框架,一个设置。

观众仍然是我创作过程的核心。雷安德罗·埃利希这些动作天理的空间带来大家的感家带来感觉和感觉,每个装置在观众的想象力下都很棒,展厅里充满了喜悦。雷安德罗·埃利希指出观众必须构筑自己的时刻,如电影和戏剧,在某种程度上是临时活动。

为了让中国观众获得最熟悉的体验,雷安德罗·埃利希在原作中展开了改建。例如,他在2004年巴黎昼夜艺术节的建筑中,把原来的欧元建筑外墙变成唐人街的外墙,用古典的中文板唤醒观众的熟悉感。原本不存在于海外的街道场街道场景时,它经常出现在中国北京,一个熟悉和陌生的不可思议对话诞生了。在他的另一部作品《人行道》中,中国城市街景映入街头积水,再次给中国观众带来了现实体验。

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艺术家在艾米花园中创造的中国古典园林升华了这种现实和幻想之间的转换。观众看到花园的窗户可以看到各种各样的植物,移动时发现自己的镜像光不应该频繁出现的方向。此时,园内舒适的植物有助于减轻光偏移带来的黑色幽默和惊讶。

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正如策划者丹·卡梅隆指出的那样,雷安德罗·埃利希的作品给人留下深刻印象的部分,回想起来的时候,发现自己是多么想撒谎,停留一会儿才决心下次落入圈套。这是雷安德罗·埃利希艺术的最深层次目的。雷安德罗·埃利希的艺术也通过观众参加了最后的创作,最后强调了作品的观念。

中央美院美术馆馆长张子康回答说,雷安德罗·埃里希的幽默只是幽默,他的作品也让我们意识到了艺术形态理解公共空间的另一种方式,这种方式被观众和艺术家变。利用雷安德罗·埃利希的作品,有机会考虑现代艺术展如何在新媒体文化的催化剂下与观众构成新的观赏关系。面对这些不可能的景观时,观众不会感到困惑和政治宣传,但最终需要解读。

这个解读过程对我来说是最重要的。我还指出,空间与舞台有联系,包括我们的城市、房子、俱乐部、剧院、电影院,都是人们生活的地方。

城市的每个空间都有不同的功能,人们的生活和感情通过这些功能传达。我希望作品能与观众相遇,也希望观众能与作品相遇,希望观众能更好地解读我的实验。这些相遇反映在艺术家的中央美术馆楼梯、试衣间、教室、世界快车、窗户和楼梯——依赖历史等作品中,作品到处都有亲吻视觉艺术的派对。

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